Selon Slavoj Zizek, il existe une différence entre la projection mentale que Beethoven avait de la musique qu’il écrivait étant sourd et la proposition de l’interprète la jouant. C’est dans cet espace de l’interprétation que cette pièce se situe. Le dessin des pages devient une traduction libre de la musique et réinvente une organisation rigoureuse en forme de chaos. La partition, système d’écriture des caractéristique du son musical, est ici replongée dans son sens initial, celui de la division. Tout élément graphique composant le Requiem en Ré mineur de Mozart est ici séparé et explosé en petites particules. La multitude de traits d’aspect désorganisé sature l’image à laquelle succède une construction visuelle évoquant l’ensemble des partitions originales. Une cérémonie du souvenir en lignes discontinues cherchant son sens à travers les contours du Ré mineur.