La Mort dans l'âme
2009 Billots de boucher, peinture noire et cirage Dimensions variables
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LA MORT DANS L’ÂME, 2009-
Billots de boucher, peinture noire et cirage
Dimensions variables
Vues de l’exposition John Cornu, Galerie Anne de Villepoix, Paris, 2014
Collection CNAP, Ministère de la culture et de la communication
Dimensions variables
Vues de l’exposition John Cornu, Galerie Anne de Villepoix, Paris, 2014
Collection CNAP, Ministère de la culture et de la communication
© John Cornu
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LA MORT DANS L’ÂME, 2009-
Billots de boucher, peinture noire et cirage
Dimensions variables
Vue de l’exposition Activité permanente, commissariat : David Coste, Émilie Flory, Laurent Proux et Cécile Poblon, Centre d’art le bbb, Toulouse, 2018
Dimensions variables
Vue de l’exposition Activité permanente, commissariat : David Coste, Émilie Flory, Laurent Proux et Cécile Poblon, Centre d’art le bbb, Toulouse, 2018
© John Cornu
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LA MORT DANS L’ÂME, 2009-
Billots de boucher, peinture noire et cirage
Dimensions variables
Dimensions variables
© John Cornu
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LA MORT DANS L’ÂME, 2009-
Billots de boucher, peinture noire et cirage
Dimensions variables
Vue de l’exposition Des inconnus dans la maison, commissariat : Anne Dary, Musée des beaux-arts, Rennes, 2013
Dimensions variables
Vue de l’exposition Des inconnus dans la maison, commissariat : Anne Dary, Musée des beaux-arts, Rennes, 2013
© John Cornu
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LA MORT DANS L’ÂME, 2009-
Billots de boucher, peinture noire et cirage
Dimensions variables
Vue de l’exposition Monument, commissariat : Barbara Forest, Musée des beaux-arts, Calais, 2015
Dimensions variables
Vue de l’exposition Monument, commissariat : Barbara Forest, Musée des beaux-arts, Calais, 2015
© John Cornu
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« La mort dans l’âme » est une série de « ready-mades » romantiques, anciens billots de boucher noircis, achetés à des professionnels en fin de carrière ou décédés. Vanités aussi palpables que fantomatiques, ces pièces - dont la surface s’est comme vallonnée au fil du temps - donnent à voir, simplement et directement, les traces et les stigmates des coups de lames reçus. Cette violence peut trouver écho dans les guerres et conflits. (…) Creusée par l’accident et les coups de couteau répétitifs, cette surface noire traduit l’idée d’un territoire désolé, érodé, abîmé et usé. Ces billots deviennent des paysages dévastés, ceux d’un champ de bataille ou d’une guerre de tranchées.
Barbara Forest