Diplômé de l’Ecole des Beaux-Arts de Paris en 2007, Renaud Perriches est en 2010 à l’initiative du projet Moinsun, artist-run-space qui pendant plus de 5 ans servira de tremplin à une génération de jeunes commissaires. Son travail a été présenté lors des expositions personnelles Dominus Tonus, Paris 2018 ; A grotto, ExoExo, Paris 2015 et Interior desire, NuN, Berlin 2013. Le processus de création de Renaud Perriches fait explicitement référence à la production industrielle et à la perception qui s’y rapporte. Rivets, tôles et cornières métalliques sont assemblés dans un souci de grande précision technique et d’immuabilité. Exempte des variations de tension comme des imperfections de surface inhérentes à […]
Diplômé de l’Ecole des Beaux-Arts de Paris en 2007, Renaud Perriches est en 2010 à l’initiative du projet Moinsun, artist-run-space qui pendant plus de 5 ans servira de tremplin à une génération de jeunes commissaires. Son travail a été présenté lors des expositions personnelles Dominus Tonus, Paris 2018 ; A grotto, ExoExo, Paris 2015 et Interior desire, NuN, Berlin 2013.
Le processus de création de Renaud Perriches fait explicitement référence à la production industrielle et à la perception qui s’y rapporte. Rivets, tôles et cornières métalliques sont assemblés dans un souci de grande précision technique et d’immuabilité. Exempte des variations de tension comme des imperfections de surface inhérentes à la toile ou au bois, l’œuvre gardera
trace de cette mise à distance initiale. L’usage de bombes de peintures métalliques et de pochoirs adhésifs découpés au scalpel, la netteté des lettrages typographiques et des symboles gravés pourraient suggérer, au premier regard, une forme de fascination/ adhésion au matérialisme standardisé. Pourtant, quelque chose s’immisce qui contredit et déconstruit cet ordre. Menacées dans leur lisibilité par un brouillard sous-jacent, les figures archétypales de la peinture géométrique se détachent des pures propositions formelles. Fonctionnant à la manière de signes elles font échos aux inscriptions du contour latéral des œuvres : terminologie, symbolique et références philosophiques laissent entrevoir une dimension sombre, un inconscient de l’œuvre qui mine sa matérialité stricte.
Jean-Pierre Le Bars, septembre 2019