Il s’agit dans ce travail, à travers une forme simple, la ronde, de faire remonter des fêtes, des sacres, des danses nuptiales, guerrières, des processions, des trépignements, des unissons, des décalages, des emboîtements, des jeux de jambes qui rappellent la comédie musicale. Cette ronde s’effondre, s’aplatit en ligne, quinconce, se transforme en bas relief, frise, tourbillon, carrousel, tourniquet, farandole, se colle au mur. Dans cette forme multiple où la communauté est première, la singularité surgit sans cesse, le « un » apparaît toujours dans son rapport dialogique et dynamique avec les autres, tantôt initiateur, tantôt entraîné. Une sorte de grande camera obscura mobile produira des moments plus ombrés, qui feront surgir « la face cachée » de la ronde, l’envers des conduites, le « dessous» des danses. […]



C’est pour cette machine scénographique que Jocelyn Cottencin réalise des films qui sont comme des réminiscences de danses anciennes. Seulement matérialisés par des ombres les danseur.euse.s produisent des mouvements qui évoquent des images de danses rituelles.