Clémence
Estève

15.05.2023

Textes
critiques

Je gagne en épaisseur

Critique invité dans le cadre lʼexposition « Je gagne en épaisseur » à la Galerie Raymond Hains en 2021
Robin Garnier-Wenisch, 2021
Alors voilà. Comme un pied qui suit l’autre depuis le dessous de la couette, comme une main qui se roule en boule contre l’œil, comme une bouche ouverte d’où ne sortirait qu’un bruissement à la chaleur douceâtre, nous voilà tiré·e·s de notre torpeur. Nous sommes sorti·e·s de ce coma artificiel dans lequel nous avait plongé cette longue période de pandémie, capables d’apprécier de nouveau l’espace des œuvres et leurs expositions. Difficile de ne pas vous parler de ce sommeil …

Révélations Emerige 2022

Critique invité dans le cadre des Révélations Emerige 2022
Andy Rankin, 2022
Le terme de “curateur” prend racine du latin “curare”, qui signifie “prendre soin”. Dans une exposition, un curateur est le metteur en scène des œuvres, des artistes et des idées, dont il sait prendre soin. Dans un registre totalement différent, la curare est un alcaloïde très puissant extrait de certaines plantes grimpantes de la forêt amazonienne, une substance capable de dérégler les mécanismes du corps humain.    La polysémie du mot “curare” est essentielle pour …

Le musée en chantier

Aloys Schwartz, 2016
L’espace est en transition, il se compose de divers objets hétéroclites et de photographies présentées au mur ainsi que d’une part importante d’un mobilier dont l’usage strict ne semble avoir été imaginé que dans l’esprit d’une présentation. Ici, c’est un ensemble qui nous attend, un ensemble qui n’impose que par sa présence et qui ne se contente que discrètement de proposer. Proposer une vérité, une lecture, une forme de présentation.À la manière d’un …

Les vedettes, on ne s'en sépare pas

Dans le cadre de l’exposition Les vedettes, on ne s’en sépare pas Centre d’art Passerelle - Résidence les chantier, 2017
Etienne Bernard, 2017
«Je n’aime pas trop les musées» écrivait, volontairement provocateur, Paul Valery en introduction de son désormais célèbre essai «Le problème des musées» en 1923. S’il semblerait hasardeux de penser que la jeune artiste française Clémence Estève souscrit à cette déclaration, il n’en reste pas moins que, dans le sillon creusé par l’écrivain, son exposition à Brest constitue avant tout une problématisation poétique de ce qu’est le musée: le lieu de la tension entre le sensible …

63ème Salon de Montrouge

Texte publié dans le catalogue d’exposition du 63ème Salon de Montrouge
Marie Bechetoille, 2008
En écho au malicieux sourire d’une Joconde réchauffée par Duchamp, l’image d’une sculpture antique prénommée Marcelle se voit affublée d’une moustache. Les reproductions de têtes de femmes sculptées, celle de Flora Mayo par Giacometti en 1927 et celle d’une Aphrodite, ont quant à elles été lacérées au niveau du cou, une décapitation post-mortem. Iconophile et iconoclaste, l’aisance avec laquelle Clémence Estève manie les images trouvées en ligne dépasse la rigueur archiviste …

Un Rembrandt comme planche à repasser

Critique d’art invitée dans le cadre des Chantiers-Résidence
Marie Chênel, juillet 2017
Clémence Estève a le goût des clins d’œil en cascade. Prenez le titre de son exposition personnelle à Passerelle, « Les vedettes, on ne s’en sépare pas ». Cette formule sibylline érigée en vérité générale, elle l’a retranchée à coups de guillemets d’une conversation avec l’ex-conservatrice1 du Musée des Beaux-Arts de Brest. Les vedettes – comprendre : les trésors de la collection du musée –, se sont ici les œuvres dont l’artiste a collecté des reproductions photographiques, …

Photos d'atelier